Expositions collectives / Group shows

EXPOSITIONS COLLECTIVES / GROUP SHOWS

5'000'000'000'D'ANNEES
UNE SECONDE UNE ANNEE

5’000’000’000
D’ANNÉES

5,000,000,000 YEARS
14 09 - 31 12 2006

Tony Matelli : Gone, 2000 /
Coll. Pamela et Arnold Lehman, Court. Leo Koening Inc., New York

5’000’000’000 D’ANNÉES se présente comme une exposition qui s’inscrit dans la session CINQ MILLIARDS D’ANNÉES par un mouvement de mutation. A la fois analogues et dissemblables, l’exposition et la session dans laquelle elle s’inscrit activent un mouvement d’oscillation constant, la mutation engendrant un transfert permanent d’un état à l’autre.

Comme les mutants, les artistes ont développé une liberté de se mouvoir dans des sphères parallèles, et comme les mutants, l’art fonde sa survie sur la furtivité : notre radar ne permet pas à notre système interprétatif de déceler les indices alarmants. Visuellement, rien (ou presque) ne permet de distinguer un mutant d’un être humain, rien (ou presque) ne permet de distinguer une oeuvre d’art d’un objet ordinaire. La différence est ailleurs. Mais dès qu’un mutant est identifié comme tel, il réintègre à nos yeux son statut d’origine (un extraterrestre). Dès qu’une oeuvre d’art est identifiée, elle abandonne son statut d’objet pour se transfigurer et rejoindre le monde de l’art.

Ce qui compte, ce n’est pas la colonisation de nouveaux mondes. Les petits martiens verts aux rayons lasers - tout comme les artistes visionnaires aux pinceaux fous - s’en sont déjà chargés. Non, l’expansion continue de notre univers implique un mouvement de mise en glisse perpétuel, un cumul de l’identique activant une schizophrénie chronique, et l’art d’aujourd’hui travaille à ce développement. Ce qui compte, ce n’est pas ce qui nous est donné à voir (chaque monde est visuellement identique à un autre), ce n’est pas le défrichement d’un territoire au détriment d’un autre, c’est cette oscillation, ce transfert permanent entre chaque sphère qui constitue l’intérêt de l’art de notre époque, qui dès lors se fonde moins sur une esthétique que sur une véritable dynamique.

Reconsidérée à l’échelle de l’univers et de l’irréversible accélération de son expansion, la frontière qui définit une oeuvre d’art s’estompe au profit d’une dynamique de contamination pardelà toutes limites assignées. L’oeuvre joue de sa furtivité et d’une puissance d’accélération de son potentiel artistique. 5’000’000’000 D’ANNÉES explore cette élasticité de l’oeuvre, de sa temporalité et de son impact.

Jouant de la mutation et du renouveau de sens provoqué par la mise en contexte, certaines oeuvres présentées dans l’exposition 5’000’000’000 D’ANNÉES ont déjà été visibles, entre autres, au SI de New York dans le cadre d’expositions telles FIVE BILLION YEARS (2004), OK / OKAY (2005) et SPACE BOOMERANG (2006). Ces oeuvres s’insèrent dans un mouvement schizophrénique qui pointe leur capacité à se métamorphoser selon le contexte et leur potentiel de démultiplication de sens : une oeuvre exposée en deux endroits différents peut-elle rester identique ? Quel est son principe de mutation? Quel est son principe d’autonomie ?
Interviews Michel Blazy / François Morellet / Gianni Motti / Christian Andersson /
Loris Cecchini / Lang & Baumann

5,000,000,000 YEARS is an exhibition that places itself within the FIVE BILLION YEARS chapter by way of a mutation. Synonymous yet clearly dissimilar, the exhibition and the program-chapter that contains it create an endless feedback loop, each one mutating as it transfers back into the other.

Like mutants, artists operate in parallel spheres, and like a mutant, art survives by being furtive and by compromising our ability to establish clear interpretive sign-posts. Visually, nothing (or almost nothing) allows one to distinguish a mutant from a human being, and nothing (or almost nothing) allows one to distinguish a work of art from an ordinary object. The difference lies elsewhere. But as soon as a mutant is identified as such, he returns—we see it happen—to his original status of being an extraterrestrial. As soon as a work of art is identified as such, it loses its status as an object only to be transfigured and returned to the world of art.

This chronic schizophrenia is a defining characteristic of art-making today. What counts is not the colonization of new worlds but an accumulation of the identical. Art doesn’t invade or abandon one territory at the expense or in favor of another, but it constantly slides in and out of territories and across different spheres and personalities.

Today, ontology seems less relevant than the mechanics of contamination. In a universe that is expanding at an irreversibly accelerated rate, the borders that define a work of art can only be blurry. More crucial are the ways in which the work moves back and forth between spheres of knowledge and practice, effectively becoming an uncontainable mutant. The exhibition 5,000,000,000 YEARS explores this elasticity of the work of art, its temporality and impact.

Like mutants, some pieces featured in 5,000,000,000 YEARS have already been seen in other venues, notably at SI, New York, as part of the exhibitions FIVE BILLION YEARS (2004), OK / OKAY (2005) and SPACE BOOMERANG (2006). These works fit into a schizophrenia that emphasizes their ability to change according to context and their potential for generating multiple meanings: can a work of art that is displayed in two different venues remain identical? What is the principle guiding its mutation? What is the principle behind its autonomy?

CHRISTIAN ANDERSSON / ARTISTS UNKNOWN / MICHEL BLAZY / MIKE BOUCHET / LORIS CECCHINI / PHILIPPE DECRAUZAT / MARCEL DUCHAMP / CEAL FLOYER / URS FISCHER / MARK HANDFORTH / JOACHIM KOESTER / VINCENT LAMOUROUX / LANG-BAUMANN / TONY MATELLI / JONATHAN MONK / FRANÇOIS MORELLET / GIANNI MOTTI / CHARLES RAY

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « 5’000’000’000 D'ANNEES », 2006, Palais de Tokyo. Mark Handforth, Honda, 2002, Vespa, 2001; Vincent Lamouroux, Scape, 2006; Philippe Decrauzat, Fade In Out, 2006; Francois Morellet, PI Weeping Neonly, 2006; Jonathan Monk, Constantly Moving Whilst Standing Still, 2005 / © Marc Domage, 2006.

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « 5’000’000’000 D'ANNEES », 2006, Palais de Tokyo. Mark Handforth, Honda, 2002; Vincent Lamouroux, Scape, 2006; Philippe Decrauzat, Fade In Out, 2006; Francois Morellet, PI Weeping Neonly, 2006; Jonathan Monk, Constantly Moving Whilst Standing Still, 2005 / © Marc Domage, 2006.

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « 5’000’000’000 D'ANNEES », 2006, Palais de Tokyo. Francois Morellet, PI Weeping Neonly, 2006; Vincent Lamouroux, Scape, 2006; Lang/Baumann, Perfect 2, 2006 / © Marc Domage, 2006.

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « 5’000’000’000 D'ANNEES », 2006, Palais de Tokyo. Loris Cecchini, Cloudless, 2006 / © Marc Domage, 2006.

UNE SECONDE
UNE ANNEE

ONE SECOND ONE YEAR
14 09 - 31 12 2006

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Exposition
« UNE SECONDE UNE ANNEE », 2006,
Palais de Tokyo. Lara Favaretto, Twistle, 2003 /
© Marc Domage, 2006.

Présentant des oeuvres qui s’activent de manière totalement aléatoire, UNE SECONDE UNE ANNÉE propose un rapport toujours en attente ou en accéléré avec des oeuvres dont rien ne permet de déterminer par avance le moment de leur activation. Jouant d’un effet de suspense et flirtant avec la frustration, UNE SECONDE UNE ANNÉE est une exposition en perpétuelle oscillation. La temporalité de l’oeuvre d’art est ainsi plus ou moins élastique et fonctionne sans aucune prévisibilité possible.

UNE SECONDE UNE ANNÉE est une exposition collective qui débutera comme une exposition classique en un lieu donné. Les oeuvres qui ne seraient pas activées pendant la durée de l’exposition seront ensuite placées tels des parasites dans l’espace du Palais de Tokyo jusqu’au moment de leur activation. Ainsi, certaines pièces deviennent "visibles" plusieurs fois par jour, certaines ne s’activent qu’une seule fois, comme par exemple la célèbre pièce d’Alighiero e Boetti : une boîte contenant une ampoule qui ne s’allume qu’une fois par an.
Interviews Kristof Kintera / Werner Reiterer / Kris Vleeschouwer / Leopold Kessler

Featuring works that are randomly activated, ONE SECOND ONE YEAR is an exhibition put on pause or in fast-forward. It is impossible to determine the exact moment any of the pieces might (or might not) take place. ONE SECOND ONE YEAR creates an experience of suspense, and perhaps of frustration, endlessly moving back and forth between the two. The temporality of the work of art becomes elastic and operates without any possible prediction.

Like any other exhibition, ONE SECOND ONE YEAR allows viewers to experience each one of the works included and it will remain on view until all works have taken place. Some pieces will become "visible" several times a day while others only once, such as the famous work by Alighiero e Boetti, a box containing a light bulb that only lights up once a year. Works that might not have been activated during the show’s official dates will be placed like parasites throughout the Palais de Tokyo until the moment they occur.

ALIGHIERO E BOETTI / FRANÇOIS CURLET / LARA FAVARETTO / GRAHAM GUSSIN / LEOPOLD KESSLER / KRISTOF KINTERA / JONATHAN MONK / FERNANDO ORTEGA / WERNER REITERER / ROMAN SIGNER / KRIS VLEESCHOUWER

Actuellement, exposition de ROMAN SIGNER au Centre Culturel Suisse de Paris.

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « 5’000’000’000 D'ANNEES », 2006, Palais de Tokyo. Urs Fischer, untitled (Branches), 2005; Christian Andersson, The Blind Spot, 2003/2006; Vincent Lamouroux, Scape, 2006; Leopold Kessler, Distributeur de boissons, 2006 / © Marc Domage, 2006.

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « UNE SECONDE UNE ANNEE », 2006. Palais de Tokyo. Roman Signer, Valise, 2006 ; Fernando Ortega, Fly Electrocutor, 2003 ; Alighiero e Boetti, Lampada annuale, 1966 ; Lara Favaretto, Twistle, 2003 / © Marc Domage, 2006.

CINQ MILLIARDS D’ANNEES. Vue de l’exposition « 5’000’000’000 D'ANNEES », 2006, Palais de Tokyo. Urs Fischer, untitled (Branches), 2005; Kristof Kintera, Revolution, 2005; Christian Andersson, The Blind Spot, 2003/2006; Vincent Lamouroux, Scape, 2006; Leopold Kessler, Distributeur de boissons, 2006 / © PDT, 2006.

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CINQ MILLIARDS D'ANNEES